隨著8090后消費能力的提升，很多企業(yè)都在思考，有什么辦法能讓年輕人喜歡紅木家具？現(xiàn)在品質和價格基本不是障礙，如果能夠改變年輕人對紅木家具“老土”“笨重”的印象，設計更簡約、時尚，抓住年輕消費者的喜好，他們可能會為之買單。
然而，這個看起來清晰、正確的洞察，卻忽視了一個問題的關鍵：這些年輕消費者認為紅木家具老土，主要是覺得沒有設計感。
很多時候，我們見到的傳統(tǒng)紅木家具都是在古裝劇或博物館中，基本按照古人的起居布置與裝飾，讓人覺得“陳舊”；另一方面，消費者在市面上能親眼看到的傳統(tǒng)紅木家具，很多都是用料粗大、千篇一律的“爆款”，并且缺乏軟裝搭配，擺放隨意跟大賣場一樣，讓人覺得“老土”。長期下來，消費者自然會根據(jù)所見、所感對傳統(tǒng)紅木家具形成“又老又大”、“沒有設計感”的印象。
盡管家具行業(yè)出現(xiàn)了一些“新中式”設計風格獨特的品牌，但也有不少紅木企業(yè)是為了市場而“設計”的，同質化現(xiàn)象嚴重，強調創(chuàng)新、設計的“新中式”越來越難給人眼前一亮的感覺。多樣性、原創(chuàng)性的缺失，讓很多年輕消費者同樣覺得新中式紅木家具沒有設計可言。
傳統(tǒng)也好，新中式也罷，統(tǒng)統(tǒng)讓年輕消費者覺得沒有“設計感”，這真是一個很尷尬的現(xiàn)象。
其實，無論是傳統(tǒng)紅木家具還是“新中式”紅木家具，隨著中國文化自信回歸，一定大有可為，但這要求紅木家具行業(yè)培養(yǎng)出更濃的設計文化和氛圍，建立一個全面的設計系統(tǒng)。
做傳統(tǒng)紅木家具的企業(yè)，可以從家具展覽、文化呈現(xiàn)上更具設計感。比如在展廳布置上，趨于現(xiàn)代時尚風格，通過軟裝的風格、色彩、格調、陳列擺設、空間流線等，與傳統(tǒng)家具在視覺上形成很好的互補，給客戶更多的新鮮感。
而做新中式紅木家具更重要的是建立設計系統(tǒng)。但是，在今天的紅木家具行業(yè)乃至整個家具業(yè)，能夠系統(tǒng)地去做設計的品牌、企業(yè)還相對較少，有些“設計”出來的家具連名字都沒有，為何使用這些元素、色彩也說不出個所以然，后期再強行用“設計”包裝，當然無法做到自然、動人。
今天的家具設計早已不只是線條、功能設計，它是設計與生活、藝術、時尚、科技、制造等多方面的整合，因此我們也需要建立一個更加全面的設計系統(tǒng)。這個設計系統(tǒng)至少要包括一套通用的產品設計流程，同時還涉及到設計定位與企業(yè)戰(zhàn)略統(tǒng)一，設計創(chuàng)新（概念、樣式、功能創(chuàng)新等），設計的工程實現(xiàn)，產品語意傳達、產品設計推廣策略等具體方面。
像很多設計者認同的：設計是一種表達。假如不能將有思想的設計賦予紅木家具并傳達給消費者，就證明設計系統(tǒng)的某個環(huán)節(jié)缺失或有問題，我們需要根據(jù)自身情況去調整，讓紅木家具的設計能被感知和理解。
紅木家具能否在“設計界”占一席，還取決于我們對設計的要求和向往有多高。只有行業(yè)擁有了健全的設計能力，并且能不斷適應當下的文化審美和品質追求，“設計”才會源源不斷地帶給我們驚喜。
